雖然擺件的加工流程與掛件和手玩件基本相似，都須經過審料、設計、雕治、拋光等工序，但每道工序都要復雜很多。

        擺件由于體積大，同一塊材料的品質各有千秋，因此，玉雕師在面對擺件的設計時，在立意上下很大的功夫，也就是不輕易“動刀”，都說“意在筆先”，這個過程不僅是玉雕師不斷觀察了解翡翠材料的過程，還會在腦子里構建很多設計圖紙，所謂“相玉”，有部分意思在其中。

        審料與設計

        擺件料的審料與設計需綜合考慮的原則是：空壑藏裂，鏤雕挖臟，巧施俏色，隨形保料。

        空壑藏裂：料上的大裂，常考慮為獨立個體形像間的空隙部分，或山峰之間的溝壑及溪流；小裂則可考慮為樹葉、花卉、巖石、衣服等物件自身的紋線。這樣雕成之后，裂可不見，故被稱“藏”。

        鏤雕挖臟：這與掛件和手玩件一樣，只是體量大臟雜多，設計處理的點面多，需注意不能過于零亂而干擾突出主要形象。

        巧施俏色：這也與掛件和手玩件一樣。不過，擺件料常有大片和多種的顏色，這是擺件料的優勢。設計者需觀察有幾種色，色的形狀如何，色的濃淡如何，色與色之間的關系是相隔、相連，還是相滲，是否形成底色，色在玉質上的深淺如何等等，然后考慮如何使它們與欲雕的形象溶為一體。

        色用不好，弄巧成拙，形同貼膏，暴殄天物；色用得好，錦上添花，巧而生俏。因此，用色是翡翠玉雕藝術的獨特境界，也是翡翠玉雕師們的功力所在。

        隨形保料：在多數情況下，擺件的體量越大其價值越高，所以，業界都盡量保持擺件的體量，這就是保料。

        保料的基本方法是隨形，即雕治的題材須跟隨毛料的外形。毛料的外形自然天成，若所選題材與其不符，則雕制時必然會被大量切割舍棄而減小體量。例如，一件近似三角形而又較薄的大料，若做站立的觀音，站觀音的基本形成是長方體，三角體就必然會被切去很多邊料；但若做玉山子，隨形造勢，則可以保留體量。下等的設計者其成品可不足毛料的一半，而高明的設計師卻可能達百分之九十以上。因此，隨形保料也是設計師的功力之一。

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